NaturalMente 24

31 n atural mente 24 ç sumario Suscríbete Consulta aquí todos los números de NaturalMente t Aunque la mayor parte de los dibujos son anó- nimos, algunos están atribuidos a sus autores en el catálogo de la subasta. Es el caso de Georg Dyonisius Ehret, Jacob L’Admiral, Peter Holstein y Franz van Mieris, entre otros. Sin embargo, sus autorías no están suficientemente contrastadas. Pocos artistas firmaron sus obras, como Sieu- wert van der Meulen, Job Baster, Paulus Knogh, Peter Collinson y el propio Jan le Franq van Berkhey, y solo en tres casos, la obra está datada. El dibujo botánico Desde el Renacimiento, la iconografía en la Historia Natural, más allá de una práctica artís- tica, representaba un modo de investigar, com- prender y conocer la Naturaleza. En los siglos XVII y XVIII, los artistas botánicos, a veces ex- pertos en ambas disciplinas, tuvieron un impor- tante papel en la revolución científica que daría paso a la ciencia botánica moderna. El arte de la ilustración botánica lleva aparejada una necesaria cooperación entre el artista y el científico. El ob- jetivo es describir visualmente las características de plantas y hongos, de forma que permitan de- terminarlos y clasificarlos de acuerdo a un siste- ma.Así, hábito, flor, fruto y hojas, se disponen en el soporte de acuerdo a un canon consensuado por la comunidad científica. La colección Van Berkhey nos permite acer- carnos a la evolución de ese canon, en los siglos XVII y XVIII, y también a los progresos técnicos que los artistas adoptaron para abordar las ne- cesidades de la ciencia. El resultado es una colec- ción heterogénea, pero muy representativa del arte botánico de su época. Estampación natural Entre las distintas técnicas artísticas represen- tadas en la colecciónVan Berkhey, una de las más singulares es la estampación natural. Esta prácti- ca consiste en obtener la imagen de un objeto por medio de la impresión del mismo.Aunque su uso en la reproducción de imágenes de plantas se conocía al menos desde el siglo XIII, fue en el siglo XVIII cuando adquirió un importante pro- tagonismo en Centroeuropa, principalmente en Alemania. En este período de florecimiento y experi- mentación en la representación de la naturaleza, artistas, impresores y botánicos utilizaron este procedimiento para crear una impronta de la planta, o de partes de ésta, por medio del entin- tado o ahumado del ejemplar y su prensado so- bre el pliego de papel. El objetivo era reproducir lo más fielmente el tamaño, forma y proporción del objeto natural, y ganar en rapidez, economía y fidelidad. La colección Van Berkhey conserva dos conjuntos de estampaciones del natural. La más sorprendente es el trabajo sobre fisiología vegetal, Die Nahrungs-Gefäße in den Blättern der Bäume , publicado en Nuremberg en 1748, resul- tado de la cooperación del médico y botánico Christoph Jacob Trew y el famoso editor y gra- bador, Johann Michael Seligmann n “En la actualidad, la colección que se custodia en el MNCN reúne 6.300 dibujos y estampas que ilustran varios miles de especies zoológicas clasificadas de acuerdo al sistema linneano” Bromelia ananas [ Ananas comosus Merrill]. Aguada y acuarela sobre papel. Archivo RJB-CSIC.AJB, Div. XIV, 46